潮湿梦境里的凯里布鲁斯谈电影路边

　　夏天快要结束的时候，一部名为《路边野餐》（又名:惶然录/KailiBlues）的文艺电影登陆院线。豆瓣上关于这部电影的介绍是这样的：“在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想……” 　　尴尬的排期和少的可怜的场次，让这部号称只上映十天的的电影蒙上一层神秘面纱。文艺青年们怀着期待的心情走进影院，又纷纷一脸懵逼的走出来，有人坦言真心看不懂，有人说这电影太棒了。像之前的《百鸟朝凤》一样，这显然不可能成为一部受市场欢迎的叫做电影。抛掉票房不谈，国际上走了一圈回来，这位89年出生的导演已经凭借这部电影得到了国际电影节的诸多肯定与认可。“回过来看这部电影路边野餐”故事 　　电影以金刚经开头，讲述了曾经混黑社会的陈升在出狱之后与一位老医生联合经营一个诊所，俩人各有一直无法解开的心结，陈升忘不了母亲生前的嘱托，那就是寻找被弟弟卖掉的侄子卫卫。而老医生则忘不了昔日的恋人。在一次交谈之后，陈升决定启程去镇远，寻找侄子卫卫，也顺便接受老医生的嘱托把一个磁带和一件衬衫拿给昔日恋人，祝他早日康复。 　　陈升乘火车去镇远在一个叫荡麦的地方中转，踏上荡麦的那一刻，过去，现在，未来在这里交织。在荡麦，没有时间和空间的概念，从坐上卫卫摩托车的那一刻，电影通过一个长达40分钟的长镜头缓缓步入高潮。这个镜头也是电影最为称道和出彩的地方，镜头里，陈升遇到了长大后的卫卫和卫卫正在追求的女孩，通过这个女孩又遇到了曾经嗜酒如命的自己，通过卫卫追求的女孩遇到了当年的自己和妻子，遇到了年轻的老医生与昔日恋人，最后也找到了将卫卫买走的花和尚和卫卫，找到了老医生恋人的家，在得知老医生恋人已经去世之后，最终踏上回凯里的火车。可以说，电影讲了一个寻找、告别的故事。镜头语言 　　让大家直呼看不懂的原因是导演讲故事的方式。中国电影观众更习惯接受单线条叙事方法，一旦加入两个线条交织和插叙蒙太奇，理解起来就有困难了，如果处理到位，也能勉强接受。而《路边野餐》中，导演选择了更为复杂的讲故事方法，弱化空间和时间两个坐标，把故事切分为多个碎片，让他们在贵州凯里这样潮湿的环境里看似没有规律的自由组合，汇成一曲梦境般的布鲁斯。也应了电影的英文名字KailiBlues。 　　影片的前半段，电影的切换还算老实，在交叉叙事的节点给出了绣花鞋、火车、野人等时间坐标，勉强帮助观众缕清顺序。而后半段，影片开始不友好起来，撤掉抛弃了时间和空间两个纬度，随着一个出色的长镜头，故事感觉没了秩序，过去、现在、未来在荡麦这个地方随意重组，过往的一切，正在发生的现在，无法预知的未来，都出现了并清晰起来，而晃动的镜头又时刻提醒着你这是一部电影，是陈升没有办法触摸到的梦境，呼应了电影开篇金刚经文里提到的：“过去之心不可得，现在之心不可得，未来之心不可得”。所以，路边野餐这部电影，不能用传统的审美习惯去理解他，你不会如愿得到一个完整的故事，而碎片般的情节会把我们与主人公陈升一起带入一个梦境，在梦里，故事以不合常理的方式发生着，醒来发现，这一切又和乎常清。 　　走进影院之前，外界有声音说路边野餐看到了王家卫和侯孝贤的影子。细看其实不然，王家卫电影里招牌似的手持摄影机拍摄方法是为了增强情节的带入感，而路边野餐里晃动的镜头更多是增添了电影的抽离感，我个人在观影的过程中几次被镜头晃动到跳戏，仿佛时刻提醒我们摄影机的存在，这种处理方式上我看到的是刚刚过世的伊朗电影大师阿巴斯的影子，同样是选用非专业演员，同样是刻意让观众出戏，而这一点阿巴斯更实验，在樱桃的滋味中，这个老头居然在电影的结尾假装不小心闯入了镜头里。至于侯孝贤的影子，那更谈不上，侯孝贤在拍长镜头时永远是固定的机位，而路边野餐中为人称道的长镜头是几个摄影师骑摩托，奔跑，交替完成的。音乐 　　影片中的几乎全部音乐都来自台湾和滚石唱片，任贤齐、伍佰、李泰祥等等，尤其是片中陈升为妻子演唱的那首《小茉莉》，随着音乐响起，观众跟着陈升一起与过去优美地完成一次重逢与和解。而结尾的那首《告别》，伴随着倒转的时钟和飞驰的火车，与发生在荡麦的过去，现在，未来挥手告别，回到凯里之后是什么？电影没给答案，可能还会是另一场梦。诗歌 　　电影中穿插的诗歌是这人们评论这部电影的时候多次提到的另一个特点，电影中的诗歌是借助陈升的嘴念出来的，现实中它们出自导演的同名诗集《路边野餐》。许多夜晚重叠悄然形成黑暗玫瑰吸收光芒大地按捺清香 　　在故事的叙述过程中，插入自己的诗歌，并没有显得突兀和不和谐。相反，“当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室”、“把回忆塞进手掌的血管里，手电的光透过掌背，仿佛看见跌入云端的海豚”、“没有了剃刀就封锁语言,没有了心脏却活了九年”、“为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风”这些诗句的出现，恰好弥补了演员表现力和电影叙事力的不足，也为电影增添了一层诗意。也有人评价《路边野餐》就是导演用长镜头写的一首诗。影片就摆在这里，如何评价都不为过。 　　导演毕赣凭借此片获得第52届金马奖最佳新导演奖、第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演、影片在第52届台北金马影展获得国际影评人费比西奖；连苛刻的豆瓣网友也为给出本片打出了了7.7分。 　　抛掉这些不谈，在上几代导演作品乏力的同时，这个89年出生，非学院派出身的年轻人，拿着几万块的成本，拍出这样一部让人眼前一亮的作品，对当下电影“大”环境也是一种讽刺，仿佛看到了中国电影未来的新希望。但愿在资本陆续朝他涌来的同时，这位年轻的导演能保持自己的独立和生猛，清醒的知道自己接下来该怎么做！BONC一路有你项目动态行业资讯文化生活

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