其实看完地球最后的夜晚,我挺难过的
嘿，不要误会！
我可从来没有说这部电影不好。即使它对塔可夫斯基的致敬如此明显，乃至少了点《野餐》的元气，是毕赣自己的诗化，蕴藉与跳跃。
难过是主要是因为一种惭愧吧。一直挺喜欢《穆赫兰道》这一类梦境叙事，虚实交织，追忆幻想，美而伤的感觉碎片……
正因为一切都被打乱了，这样的观看才更像是一种探险，一遍又一遍，不停地解码又纠正。
就像电影里男主说，他喜欢危险的东西，而我深深着迷于不确定性。
唯一美的是----感觉。我们的生活要是可以被言之凿凿的解释，那就一点都不可爱了。
每次看到好故事，惊喜之余便是一种淡淡的惆怅。可能听上去稍微有那么点矫情，只是作为一个始终幻想着可以写出一篇作品的人而言，每每看到不错的电影或者文章，心底难免潮湿一片：
诶，这真是一个好故事，却不是我写出来的。我们必须承认，其实有些事，仅仅是喜欢真的不够，很多人努力了一辈子，都没能努力到和别人拼天赋的程度
稍感欣慰的就是，哪怕是老天爷赏饭吃的那种人，也是要不停努力才能端住那只碗，就像毕赣自己谈及剧本创作都说：
每一天都觉得江郎才尽
每一天逼着自己写一点点
还有一处难过就是，在影院里后面的阿姨一直在叽叽喳喳的，又与电影无关。而坐在我旁边的女孩，在阿姨的碎碎念中居然睡了两次。影片结束，全场一片哗然，网上也恶评如潮，好多人说“导演就是个骗子”。
可是这么讲未免太夸张了吧。的确，电影看完了，总有喜欢不喜欢。但如此激烈的反应，就像是小孩子会本能地拒斥自己无法理解的东西。
算了算了，我们还是聊电影吧。不管别人怎么不喜欢，我还是想说我喜欢。
虽然，《地球》最大的噱头是它可以载入史册的3D长镜头，但坦白讲，非电影专业的我不太懂这个。可能是想营造身临其境，连绵不绝的梦之旅吧，但感觉3D效果做得也就一般
我还是喜欢这个故事。他说『只是一个男人在找一个女人，重要的是抓住一种情感，营造恰当的氛围』。
母亲，情人，白猫的母亲，都是那个女人。
父亲，儿子，白猫，白猫父亲，男主本人，都是那个男人。
我们就先讲女人----永远要离开的女人
毕赣的母亲在理发店工作，很小便与父亲离异，一年只回来一次，幼年的他只跟着奶奶过。
所以也就不难理解，为什么导演的镜头里总会出现一个理发店里的女人，而那些女人总是要离开，不论是《野餐》里的郭月和陈升妻子，还是《地球》里的万绮雯，罗紘武的母亲，白猫的母亲……每一个女性角色或多或少都有着母亲的形象投射。
心理学上对此有个解释：人会通过对过去痛苦恐惧的不断回忆，来训练自己习得某种控制感
毕赣自己也说过，小时候特别惧怕那种闪烁的东西，可把它们放进电影里就不怕了。所以到了片子里，你会发现各种『摇曳』元素的频繁应用，像忽明忽暗的灯光，火光，与水中倒影。
与其说《地球》有着很浓厚的《野餐》痕迹，倒不如说这是一种强烈的个人风格。
我很相信梦对于人的自愈功能。现实生活中的我们太过无力，很多东西只能默默承受，于是幻想出一个世界，那里的自己可以规避伤害。
电影就像一个造梦机器，创作时它为导演造梦，为演员造梦。而观看时，它为观众造梦。
既然它永远无法被证伪，你不会觉得梦比现实更真吗？
影片中一袭墨绿裙子的万绮雯出现时，总是伴有水的元素：漏水的房间，雨，藻荇蔓生的水岸，废旧泳池；氤氲着潮湿气，泛着糜烂之美。
张艾嘉在男主的梦中则一头红发、擎着火把。
有趣的是，水性的汤唯对男主角说的第一句话是为了借火点烟；
而火性的张艾嘉的第一句话，则是：“剪头发？没水哦！“
绿与红，水与火的对立，缺火与缺水的互补，好似是对人格的拆分：又有种矛盾中彼此包含的意味。就像第一次见面时男主不断对万绮雯说她很像自己的母亲。
而他之前说在梦境中找万绮雯，可看到母亲时转身就去追自己的母亲。可以说男主，乃至导演本身都是有着----自深深处的俄狄浦斯情结。
那个女人到了梦里更加模糊了界限，立体了形象，也就是我们看到的梦境女主角---凯珍。
她显然有着万绮雯的面孔，却一头短发，穿着红色短袄，时而说着凯里方言，时而说普通话，身份在故乡人和不会久留的异乡人之间摆荡。她怀着做歌手的梦想，也准备离开自己的男人，她身边的故事是男主母亲留给自己那本最珍贵的绿皮书中的情节。她说的那个废弃的房子，是母亲当年放火烧的房子。
她就是男主心中的理想情人，在她的身上，万绮雯与母亲这两个形象合二为一。
再说，一直在追寻的男人
不难发现，男主基础的社会身份——儿子、父亲、丈夫、兄弟，都没能得到满足：
一个做不成的儿子（母亲早年离家）
一个做不成的父亲（情人堕胎）
一个做不成的丈夫（婚姻破裂，情人失踪）
一个做不成的兄弟（友人因为自己的失误被杀）
所以，这场梦之旅其实是一个男人的追寻之旅，亦是一场告别之旅。
穿过幽微空间，是白猫葬身的矿洞，又像是生命狭仄的甬道。小男孩带着死亡象征的牛头面具，在年龄喜好上都宛然男主中被打掉的孩子，而言行举止上，又像是少年玩伴白猫。
在梦里，现实中的两个形象再次重合，他安排少年做自己意识地牢的守门人，并把梦境的地图交给了他。
离开的路上，两人一唱一和---你是最幼稚的鬼，我是最幼稚的杀手。又互相说说对方是骗子，充满着男主对少年玩伴和夭折孩子的愧疚，同情，依赖。
乒乓少年为他照亮梦的深层，他坐着索道离开，至此完成了自己对少年的告别。
紧接着，他遇到了自己理想中的女性形象----凯珍。跟着凯珍到了下面时，他遇上一个擎着火把的女人，一头红发，却长着白猫母亲的脸。
很可能是母亲年少离开，他已不记得其相貌，便代入了友人的母亲形象。那个女人要离开时，男主问她是不是真的要走？
女人说：我牵挂的人还小，很快就会忘了我。
至此，男主在梦里给了自己一个温暖的解释，将母亲的离开合理化，完成了对儿子身份的告别。
最后的最后，他们在那个房子里接吻，烟火燃尽，梦的地宫崩塌，至此完成了对情人的告别。
这一夜就要结束了，可这一刻很甜蜜。
剧中反复在说“当一个女人与一个男人相爱的时候，房间就会旋转起来”
起初我也只把它当成一个桥段，但是在看到万绮雯和男主在废旧泳池的那一段，突然一个激灵，我也不确定自己说的对不对：
但是看到男主从潮湿阴冷的水中爬出来，而情人拥抱着他的时候，竟然有种婴孩从羊水中爬出，面对着这个陌生的世界，母亲在给他第一份人间温暖与勇气的错觉。
那个旋转的房间，有没有可能是在隐喻子宫？
那是一个三维的时空折叠空间，是罗与万私会的漏水房间，是万早年行窃发现绿皮书的房间，是罗母为私奔烧毁的房间。
是一个男人与一个女人，是生命的螺旋与轮回。
Whenlove
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