毕赣贾樟柯制造火车，我想发明飞机

年，对于80后导演毕赣来说，可谓惊喜不断。其首部电影长片《路边野餐》从年8月起，接连在瑞士洛迦诺国际电影节、台湾金马影展和法国南特三大洲电影节上斩获诸多大奖。在迎来了人生中接踵而至的诸多国际大奖的时候，他即将迎来小孩的到来。

采访毕赣时正值他在家乡办婚礼，邮件回复并非那么畅快，但是作为诗人的他，迟来的文字表达常现精妙比喻，诗意而富有哲理的句子也屡见不鲜。例如，他形容“有些电影是游泳馆，大家看电影就一起游泳，有些电影是必须打开门让观众进来坐着就好了”。

关于故乡的诗、方言和长镜头

年12月17日晚，在北京世贸天阶一处电影院，由毕赣签约的天画画天公司包场放映了《路边野餐》，其间，还出现了一次银幕错格。但相比并不完美的放映效果，影评人对这部电影在电影美学表达上的创新和诗意，赞不绝口。

电影讲述的是县城医生陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子，而一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解，他似乎经历了过去、现在和未来。待他坐火车归来，窗外驶过的一节节火车车厢上粉笔涂画的钟表指针逆时针行走，一切仿佛一场梦。

影评人水怪如是赞誉《路边野餐》:“对古朴乡野故里青春体验的诗性挖掘，是对癫狂城市标签媚俗化叙述的反叛。而在电影语言及结构上的更新更是堪称精湛，此外它还以极低的预算营造了媲美《星际穿越》的科幻气场。”

确实，这部电影拥有着“只可意会，不可言传”的美感。它内涵丰富，既包含亲情、友情和爱情，又携带科幻片、公路片和充满隐喻的独立艺术电影的元素。它在打破一些东西，重建一些东西，例如，开头颇有新意地让剧中男主角用贵州凯里方言念出电影的演职员表。

而毕赣在一次采访中表示，无论是在写实的空间里体会超现实世界，还是陈升本来要向妻子表达深情的歌，唱出来的却是儿歌，这些“落差的美感”是他的电影所追求的。

主角陈升踏上寻找侄子卫卫的路途。

参考文化:《路边野餐》中荡麦那一段，40多分钟的长镜头，不仅让观众感受到摄像机的存在，也有一种“在路上”的感觉，你的用意是什么？

毕赣:漫长也是一种体验，我们体验摩托的三分钟时间，体验散步的两分钟时间，有时会更有感触，这种感触一定是后知后觉的。至于观众觉得摄影机存不存在我并不在意，今年已经是年，就算观众觉得电影是真的，我都会告诉他们电影是假的，情感是真的。

电影里偶尔出现的一些细节是我与他们的互动，他们觉得我孩子气也好，不成熟也好，都没关系，我喜欢和他们游戏，我觉得这正是我爱他们的表现。

Q:不得不说穿插在片中的诗歌太美了，诗歌和拍电影，似乎是两种很不同的表达方式，诗歌在该片中的作用是什么？你对拍电影的兴趣与对诗歌的兴趣，哪一个会更持久一些？

A:诗歌带来紧迫感，和电影平行，解放具象的片段，在不同的观众中有不同的交汇处。诗歌会更持久一些，电影是和大家一起喝酒，诗歌是自己喝酒，大部分时间我都在自己喝酒。

Q:你之后的电影都会拍故乡吗？人物都会说方言吗？很多导演的处女作都是拍家乡这个自己最熟悉的地方。家乡的变化很快，不仅外观变化快，文化也没落得快。

A:我在艺术中没有普通话这个概念，普通话对我来说更像方言。不同的朋友说普通话都有不同的口音，因为很懒，我比较喜欢这些口音，就好像已经去过他们家一样。

Q:你的故乡贵州东南部的凯里，如今还有哪些变化让你对故乡痛惜，这是否是你拍片的原动力？

A:这种心情会加快我拍片的速度。我对乡愁的理解是复杂的，我特别反感自己陷入痛惜家乡这种心情里，我觉得会非常矫情。凯里变化很快，是一个独特的少数民族地区，我觉得它需要便于生活的现代化。美感的丧失不是凯里的问题，是整个文化的问题。我只能从我的记忆里去找它的特质，或者在周边找我喜欢的局部。

电影和观众是情人关系

Q:你谈到，西方人拍电影有一套很强的哲学，而中国人没有，为何？你尝试将《金刚经》放在《路边野餐》中，它所表达的宇宙观，似乎跟这部电影中的空间特性有某种关联，而你谈到上一部短片《金刚经》实际上跟金刚经又毫无关系，这令人有些费解，似乎中国传统哲学是可以从正反两个方面来服务于你的电影的？

A:因为我们的哲学就是活着，不辛苦。与《金刚经》算是某种对话，它的一些结论对我来说是问题，我希望解决这些问题，可是目前看来都是徒劳，每次我看自己电影的时候都觉得我已经解决了，看完了又觉得困惑。

Q:这部电影无疑是一部优秀的艺术电影，它表达的情感要求读者有阅读基础，此外，一段段场景不易让人看出因果联系，铺垫过长而散漫，甚至一些隐喻也有些晦涩难懂，这些都会影响观众的跟进和理解。不知道你怎么看待电影和观众的关系？你说你的电影是一场雨，希望观众不带伞进来。能具体解释一下吗？

A:电影和观众是情人关系吧，彼此都觉得一览无余，但是又好像保留了些什么。“我的电影就像雨一样，希望你们进去不要带伞”，我提早说它是有障碍的，进来看敞开心扉坐着就行，这两个小时你可以什么都不考虑，就看就好，如果片子能让你有体会有发酵就更好了，但是如果是因为带了某些标签去看，那就是浪费彼此的时间。我希望一杯水就这么传递出去，不浪费就好。我珍视自己的作品，不喜欢浪费自己的作品。

很早的时候，我不知道有人会去看我的电影，我想那就是拍给野鬼和风看了，我拍摄地在山里，除了野鬼就是风。

Q:你的电影不难让人联想到贾樟柯，你又多次表示自己跟他很不同，能具体说说你们的差别吗？如果贾樟柯







































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